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《《临江仙》绛雪生凉》

六月居士  2019-03-17 09:08
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临江仙

文/绛雪生凉

白屋红云依旧,短垣风影低徊。柴扉深闭老梅枝。砌阶都不扫,随雨乱芳畦。

记得去年今日,客山逢此青蹊。一眸新翠绿成诗。梅心犹自许,素手递冰卮。

 

原文链接:http://www.52shici.com/works.php?mem_id=19403&works_id=1686880

 

《临江仙》是一个词牌。词与诗、曲等韵文在行文手法上自各不相同,正所谓:文章各有体制,而一体又各有一体之作法。?#27426;?#25955;文与韵文有异,于韵文中诗词曲亦各有作法,了不相涉。那词与诗、曲等韵文又有什么不同呢?因六月对曲少有涉猎,不足为据,现只?#27492;?#35828;对词的理解,聊聊词的行文手法。我们常听人说当从令词学起,有人不以为然,而我深以为然比如说《忆王孙》、《桂殿秋》、《捣练子》、《忆江南》等,前三个词牌属于212结构,而《忆江南》它属于221结构。不同结构它的重心也就不一样,而且不管是引、近、慢(所谓的中、长调)的行文方法,也是通过令词演变过来的,就如同七言的平仄规律是由五言的平仄演变过来的一样。词讲究节拍,并不在字数多寡,而在于音乐上的节奏不同。而今我们抛开音乐上的节拍,但我们得明白一个词牌的结构。所以说以令词为基础,方能在中、长调中运用自如。具体?#27492;?#35828;《临江仙》。《临江仙》我们分开上下片,不难看出它属于两首小令拼接而成,上下片各为212结构。它的重心就落在中间单独的一句上。任何一个词牌都有它的作法结构,当?#24458;?#19981;是?#24471;?#20010;词牌都不一样,比如说《忆王孙》、《桂殿秋》、《捣练子》它们的结构就是一样的。当我们掌握了一个词牌的特性,在创作的过程中就更加得心应手,否则容易出现思路不清晰,结构散乱等,终难入门,初接触词学者更应注意。

 

 不管《临江仙》是七字句开头还是六字句开头,也不管歇拍是四字句接五字句还是通五字句,它的整体运笔结构都是一样的,上下片都是围绕第三句而来(唯?#24458;?#21516;的是下片还要勾连上片的意象),第三句为前两句和后两句的纽带。至于前两句我们用什么样的手法,如:点染、曲直、隐显…亦或者景起、情起等,都是围绕这‘纽带’,然后再进?#24458;酵平?#25152;以当我们在构思《临江仙》的时候,首先得拟定一个主题,然后清楚自己要表达什么样的情感来选景择词,这些是最起码的布局,如同建房子一般。那《临江仙》的两处歇拍又该如何运笔呢?上片歇拍只需要将‘重心句’的情感升华,或者?#30331;?#24863;?#24179;?#32780;下片的结句又有所不同,不管我们运用的是情结还是景结,也不管我们采用的是首尾呼应法还是画龙点睛,亦或者宕开一笔,最终全词的结句(下片歇拍)都要关?#20808;?#35789;的意境。

 

当我们稍明白这些后,再回过头来一起看看作者这首《临江仙》,就不难理解作者要表达的东西。首?#20219;?#20204;来?#27492;?#19978;下片的‘重心句’,上片为「柴扉深闭老梅枝」,这是一句没由来的句子,单看这一句我们没法理解,那怎么办?所以作者在前面还有两句「白屋红云依旧,短垣风影低徊。」白屋:白色的屋子;红云:红色的云,这里意指梅花;依旧:为什么要说依旧?作者在这里埋下了伏笔。短垣:矮墙;风影:风的?#30333;櫻?#36825;里是风摇梅花的?#30333;櫻?#20302;徊:徘徊。作者前面用两个六字句给我们的信息量却很大,她不只是通过这样的描写引出‘重心句’,而?#19968;?#20026;下片埋了伏笔,同时从‘风影低徊’一词?#24515;?#20351;我们明白作者此时的情绪,并关连着歇拍「砌阶都不扫,随雨乱芳畦」中的‘都、乱’两词。整个上片作者眼前是一片残败的景象,景况萧条,情绪低落,之所以如此,还来源于下片所讲,原?#23621;?#35813;是怎样的?而现在却成了「砌阶都不扫,随雨乱芳畦」,此景给作者带来的反差是很大的。而最终能让作者稍有欣慰的是「白屋红云依旧」,这如同一道曙光。

 

 好,由于上片有诸多不解,一起来看看下片,下片的‘重心句’:「一眸新翠绿成诗」,单从这句来讲与上片在情绪上显然格格不入,那么作者又是如何把情绪过渡到这里的呢?「记得去年今日,客山逢此青蹊。」现在上面的所有的疑惑不解和下片重心句在情绪上的转?#27426;?#26377;了着落。这种手法是作者将前后去这个地方的景况和心情作对比,使得给读者一个全面且直观的视觉。这种今昔对比的手法在词中并不少见,而且很多,比如周清真的《少年游·朝云漠漠散轻丝》、《瑞龙吟·?#32511;?#36335;》,秦少游的《千秋岁·水边沙外》等等。以时间的跨度,将不同的时空和昔盛今衰等感受融为一体,创造出完整的意?#24120;?#32473;人以视觉的震撼。再来看结句,它既是下片的歇拍,也是全词的结句,一般填词最难处理的是这里,如?#35859;?#19978;下片关合,真?#26757;?#19968;番心思。「梅心犹自许,素手递冰卮。」不管时间如何转变,前后景况如何变迁,但是这颗梅心?#35789;?#32456;没变。看到这里后,我们发现梅心与作者的内心早已紧紧结合在一起,从结句不难看出作者写这首词的目的和初衷,寄托了作者怎样的思想感情,以及告诉读者怎样的寓意。最终作者以「梅心犹自许,素手递冰卮。」作结,来表达词中梅花的坚贞不渝。梅、兰、竹、菊被称为‘四君子’,世人常用‘四君子’来寓意人高尚的品德,作者此词也正体现于此。并且作者最后运用了回旋法,将结句又回到了首句,使得真正做到了回环往复,意境圆融浑成。

 

 写诗填词讲究应时而作,应景而作,其中必有所?#23567;?#25152;思、所虑、所悟...否则又何必寄于诗词来表达。有些话我们在生活不能直接对人言,比如说作者不能直接对人言,她怀有一颗坚贞不渝的心,那怎么办呢?她选择以词为媒介,用一种非常婉约的方式表达出自己的内心,这也是为什么有那么一批人会喜欢上古诗词。从以上分析中,我们不难看出,这是一?#23383;?#24471;深思细品的词,不管是从结构、章法、立意,或用词用句等,都有许多我们借鉴和学习的地方。所以选择拿来百家点评与大家共享!以上评论有诸多不足之处,也欢迎大家指正,共同学习......

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